摘要：
在苏州听评弹，别人点的我能听吗？坐在那里很尴尬怎么办？怎样学习填词？在苏州听评弹，别人点的我能听吗？坐在那里很尴尬怎么办？苏州评弹，特好听，是说唱的，点的人肯定是我们一起去的，要不... 在苏州听评弹，别人点的我能听吗？坐在那里很尴尬怎么办？
苏州评弹，特好听，是说唱的，点的人肯定是我们一起去的，要不然就是在，在餐厅吃饭，就像那种流浪歌手，吃饭的餐厅里面都有点的，你当然也可以听啊！我们出去吃饭的时候经常有流浪歌手在唱歌，都可以点的
您好，很高兴能回答这个问题。
在苏州听评弹是人生一大享受，别人点的评弹自己当然可以听了，就当给人家捧捧场吧，人家点的也不可能说不让你听吧，我个人觉得没有什么尴尬的，关键是能不能听懂是个问题。
苏州评弹，是发源于苏州，流行于江浙沪的主要曲艺形式，为广大人民群众所喜闻乐见。
苏州评弹，分苏州弹词和苏州评话。弹词俗称"小书"，评话俗称"大书"。苏州弹词又分开篇、中篇、长篇，还有各种流派唱腔。苏州评弹讲求说噱弹唱。有很多久演不衰的经典曲目。
苏州评弹，可在专门书场演出，也可在茶馆及旅游景点演出。苏州评弹，赏心悦耳，很容易听上瘾的，本人就是其中之一。至于别人点，你听，我不知在何场合？但我相信，你只要在演出现场，并有场地工作人员认可，当然就可以听，没有什么值得尴尬的。如果你是非吴语系的听众，不大容易听懂苏州话、弹词腔，那倒是有可能的。
苏州的评弹，很著名但本人只略知一二，听的时间不超过10分钟，因为听不懂。不懂就不能装懂，高雅的东西，不是每个人都要懂，如同音乐语言和舞蹈语言，总觉得美，美在何处？你要有欣赏的水平。
听苏州评弹，在一般的休闲茶楼都有，大大小小的房间和里面摆设，环境就可以使你心旷神怡，如果只是旅游听着玩玩还可以，谈欣赏就有点自不量力，因为苏州评弹有着深厚的文化背景和历史背景。
听不懂，就去欣赏苏州的自然景观和人文景观，不必要浪费时间，除非你在喝茶或者吃饭，增加点休闲的氛围。
怎样学习填词？
谢谢老师提问，根据我多年习作旧体诗词的体会，谈一谈个人看法。
首先要了解什么是词。词是我国旧体诗的一个独特形式，萌芽于隋，盛行于宋，是古代的歌词，又叫乐章，乐府等。词牌主要有清平乐，鹧鸪天，卜算子，菩萨蛮，满江红等等，流传至今的有百余种。词有特定的词谱，现在用平仄来表示。还有阙，片，遍，调，叠等表现形式，以及令，引，近，慢，减字，摊破之分。
第二要掌握词的平仄。词于律诗一样，定句，定字，定声。所不同的是一调一体或多体，很复杂，也很难背记，在填词之前要反复多读几遍词谱，然后再进行创作。还要注意仄声字中上，去，入的区分。以及一字领的用法，如***《沁园春.雪》“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”一个望字统领四个分句，这个字就叫一字领。还有就是双声，叠韵，叠字的用法都不容忽视。
第三要掌握词的用韵。我习惯用平水韵，当然也可用词林正韵和新韵。不管用哪一种韵，都不能混用，词的押韵形式比较复杂，为了方便掌握可归类为(1)平韵格(2)仄韵格(3)平仄韵转换格(4)平仄韵通押格(5)平仄韵错押格。虽然词的押韵方式纵多，但是在学习填词过程中只需记住一点，那就是按词谱用韵即可。
第四要掌握词的对仗，能够使语言有回环对称之美，律诗中颔联，颈联要求对仗，而词中使用对仗的句子很多。不仅有五字句，七字句要求对仗，也有三字句，四字句，六字句对仗。读词谱的时候一定要仔细，不能忽视，一旦忽视，就缺乏了词谱本身的性质和艺术感染力。
第五要掌握词的声情和文情。词是用来配乐歌唱的，每个词牌所表达的感情就是词的声情，与之相配合的词句就是文情。比如慷慨激昂的适合《满江红》《念奴娇》伤感缠绵的适用于《雨霖铃》《声声慢》因此尽可能遵循声情填词。了解声情的方法有(1)了解词牌的出处(2)依据首创词的文情推断声情(3)从古人作品中的节奏和用韵推断声情。
再有就是学习填词要多读，多写，多思考，填词与写诗一样，没有捷径可走，只有辛勤耕耘才有收获。
下面向各位老师和朋友们汇报学习成果，请雅正。
《鹧鸪天.别秋》
寒雨悄声落晚秋，湖边草木泪含忧。春来茂盛花如火，夏去凋零叶似舟。风已尽，水长流，与秋惜别步云楼。茫茫天地无边际，浩渺烟波岁月稠。
《浣溪沙.日出》
月亮山中流水声，连绵不断到天明，登高翘首彩霞迎。万道金光辉峻岭，一山丽影复瑶琼，苗家出寨踏云耕。
《忆秦娥.天门山云海》
新雨住，天门气爽云天露。云天露，蜃楼海市，启开心目。凭栏远眺迎仙顾，闲情怎把深情赋。深情赋，凌空纵览，万方春怒。
《虞美人.问春》
冰消雪化高天暖，岸柳枯枝短。黄花未见待何时，却让寒风频顾一方池。阑珊灯火留残夜，万里星河泻。扶摇直上九霄宫，巧遇众仙同赏海棠红。
填词比写诗其实更难入门一些。因为根据每个词牌的不同，适合表达的内容也是多种多样的。那么学习填词，大抵应该从以下几个方面入手。
对词有大概的了解
学习填词，大概应该要知道词的特点：词有定篇，篇有定句，句有定字，字有定声；即每个词牌有限定的格式，限定多少句数，限定多少韵。每个字是平是仄都是有规矩的。所以一开始对词这个体裁要有个大概的了解。
丨入门书籍：王力《诗词格律》，《宋词鉴赏词典》
对词牌的了解
有大概了解以后，我们需要对每个词牌有所了解。
盖因词牌不同，句式也不同，适合表达的东西也不同。首先要词牌不能写什么，比如《寿楼春》是写悼亡，你不能写别的；《青玉案》不能用入声部，等等；不能犯这些忌讳。而了解这些词牌大概的特点以后，初学填词，可以对照着词谱来写。
这里强烈推荐的词谱是龙榆生的《唐宋词格律》，因为他在每个词牌下略微注明了词牌的特点和写法。是很方便的。
掌握几个常用的词牌和韵部
大概了解词牌以后，就可以照着词谱开始进行创作了。初期建议从《临江仙》、《鹧鸪天》这种字数中等，适用性比较广泛的词牌入手。
而在此同时，需要对韵部有所了解，大概知道自己要写的韵部有哪些字，然后填写时。也可以参照《词林正韵》、《词韵简编》来选取韵字。
丨推荐工具书：《词林正韵》、《词韵简编》
填词的进阶
在熟练掌握体裁以后，可以对古人的词进行模仿，学习用字用局，以及古人的风格。这里就需要多看看自己喜欢的词集。开始模仿他的谋篇布局。这也就需要一定的欣赏能力。可以参照词集赏析来看。
而模仿到一定程度以后，有很深的体会以后，就可以自己尝试新的风格。到这里，基本就是现代一流的填词选手了。
我填词也有***了。在我头条号里，有很多文章都是关于如何填词的，想学填词的朋友可以参照着看看。但是强调的一点是，填词填的好，是非一日之寒的，所以要不断地学习，并且反思才行。
问题：怎样学习填词？
如果学会了五七律，填词基本上没有什么太高的门槛， 除非那些特别长的词牌以外，填词比写五七言律诗简单得多。
一、不同的词谱选本
我们现在填词选用的词谱一般是白香词谱、龙榆生词谱和钦定词谱。不同的选本有个别词谱是不同的。
我一般用钦定词谱，原因很简单，钦定词谱的词牌最多，800多词牌2000多体。而白香词谱只有100个词牌。
同一个词牌会有不同的词体，我们填词一般选用正体，正体相对简单些，因为可平可仄的地方比较多。
二、认识词谱 依谱填词
举例看一下，卜算子词谱和苏轼的词
1、卜算子 双调四十四字，前后段各四句，两仄韵
缺月挂疏桐， 漏断人初静。
◎◎◎⊙○ ，◎●○○▲。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
⊙●○○◎◎⊙，◎●○○▲ 。
惊起却回头， 有恨无人省。
⊙◎◎⊙○，◎●○○▲。
拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。
◎●○○◎◎⊙，●●○○▲。
2、 词谱符号及其意义
○标平声 ，漏断人初静，人、初。
●标仄声，漏断人初静，漏、断、静。
⊙标应平可仄 ，惊起却回头，惊、回。
◎标应仄可平，惊起却回头，起、却。
△标平韵，卜算子没有平声韵
▲标仄韵 ，静、影、省、冷
三、押韵
填词押韵用《词林正韵》，韵脚必须在一个韵部。这首卜算子的押韵之字在第十一部，词的押韵有平声韵、有仄声韵、有换韵，仄声韵里还分入声韵和上去声韵。
平声韵:如临江仙，忆江南……
仄韵•入声韵:满江红，念奴娇……
仄韵•上去声韵:摸鱼儿，卜算子……
换韵:菩萨蛮，虞美人……
卜算子是仄韵•上去韵，上去可以混用。例如苏轼的这首词，影冷省，上声（三声）；静，去声。
仄韵•入声韵和 仄韵•上去声韵不能混用。
古韵有平上去入，上（发音:晌，三声），平声:类似于普通话一二声。仄声:上三声，去四声。入声发音已经在普通话中消失，入声字例如:熟、杰、雪、月等和古代发音不一样了，例如《念奴娇赤壁怀古》押韵是入声韵。
五、填词押韵比律诗简单
词林正韵的是合并了平水韵的邻韵而成，因此词韵比诗韵简单得多，举例来说，李商隐的这首《无题》押平水韵十四寒韵部， 寒、删、先、、元半四个韵部不可以混用（首句除外）：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
但是词韵是可以混用的，例如苏轼的《水调歌头》
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
其中间【上平十五删】、寒【上平十四寒】、其他的天、年等都在平水韵的【下平一先】，但是词韵里，这几个字都是一个韵部的第七部。
结语
以上是最简单的填词知识，另外有双调、小令、中调、上下阙等术语，都非常简单，一看就懂。这些最基础的了解了，再去考虑进阶的问题。
下面的问题略微复杂一点点，可以看看这两篇文章，搜索即可：
《四首如梦令 彻底说清楚什么是叠韵和叠句？》《词谱里的叠韵叶韵叠句换韵什么意思？》
@老街味道
